財訊雙週刊／提供
文／陳良榕、鄭育容
兩岸眾多縣市搶親，李祖原設計的世博台灣館又成熱門話題。很少人知道，「李大師」的爭議風格一直得不到科技業青睞，甚至因此經歷過一場被銀行抽銀根的危機。他怎樣靠101大樓翻身再起？又如何抓住最夯的綠能、雲端商機，與ＩＢＭ合作拿下中華電信雲端資訊中心的大標案，而讓他人生下半場有了新開始？
李袓原設計的世博台灣館，以天燈造形，外牆以ＬＥＤ燈投射各式影像為特色。但在四月開展後，竟傳出「像馬桶」的批評。在一次媒體聯訪，72歲的「李大師」被問到此事時，卻不疾不徐回答：「相由心生，你心裡是什麼，看到的就會是什麼。」
這種「笑罵由人」的淡然態度，可說是李袓原四十年多年來，在同業層出不窮的批評之下養成。李袓原成名甚早，早在1870年，便得以協助華人建築大師貝聿銘設計大阪世博「中華民國館」，他在美國西岸工作數年後，80年返台創業接下的第一件案子，便是由鄭周敏投資，轟動台灣的東南亞最大綜合商場——環亞百貨。
今天，從北到南，台灣最著名、最醒目的地標性建築泰半出自「李大師」之手，例如台灣前三大高樓：台北101、高雄的東帝士85大樓與長谷世貿；現為張榮發基金會的國民黨前中央黨部大樓、宏國大樓、大安國宅、中台禪寺等。
靠什麼快速走紅？ 提案引經據典，說服力強
「怪異」、「突兀」、「像墓碑」、「商業化」、「好大喜央v，甚至「無敵鐵金剛」，是台灣建築同業對於「李大師」作品的普遍評語。05年，由《ＥＧＧ》雜誌一群年輕建築師發起的台灣最醜建築評比，入圍十件作品中，李袓原事務所占五項，最後以中台禪寺奪下第一；07年該評比再次進行，則由李袓原的作品台北建成圓環連莊。
連沒聽過「李大師」的中國網友都所見略同。李祖原○五年在瀋陽的作品，外型等同一個巨大銅錢的瀋陽方圓大廈，在每一次「中國最醜建築」的網路評比都引起「廣大回響」，中國網友紛紛驚呼：「夠雷」（怪異）！
早年李祖原設計環亞時，還是個作風洋派的「旅美青年建築師」，但在接下來台灣房地產的黃金十年，他卻換上唐衫、奶瓴c，開始尋找心目中的「中國現代建築」。他到儒學大師牟宗三課堂旁聽、每天半夜練太極拳，一面還能以旺盛精力在台北商業大樓市場掀起「李祖原旋風」，據說80年代受矚目大案，有三分之二出自他手中，全盛時期事務所員工達250人。
李袓原的說服力很強，他在對業主解釋其設計理念，常引經據典。例如，呈倒三角形的宏國大樓造形典故出自《中庸》的「天覆地載」，得有帽子、腰身，站著才會穩，業主往往聽得一愣一愣；說著說著，「李大師」會直接在白板畫起來，以他開過個人畫展的深厚畫央A讓業主從此心悅誠服。
然而「李氏風格」複雜的立面設計、特殊的空間營造，花的可都是真金白銀。被著名建築學者阮慶岳評為「台灣最好後現代建築」的宏國大樓，據一位參與作業的專業人士估計，該大樓的造價便較一般高出5成到1倍。而101購物中心屋頂的橫樑，為了做成複雜的「龍骨」造形，便多花了2億元。
為何宏國、東帝士等當紅財團，會甘心當「冤大頭」，掏大錢贊助李袓原的「文化探索」？
理由一：市場「埋單」。建築專業出身的甲山林廣告董事長祝文宇認為，在樓房還是清一色水泥盒子的80年代，李祖原引進中國元素、大膽在建築風格創新，是他打響名號及建立地位的關鍵。例如，當時台北最大高層住宅案，東帝士建設的東王漢宮，李祖原把「廊」、「亭」融入現代化高樓的「立體園林」概念，一推出便造成轟動。
用什麼讓業者埋單？ 大膽創新，掌握市場心理
李祖原對於消費者心理的掌握亦有獨到之處。例如，他的一位合夥人表示，世博台灣館的「天燈」概念、101大樓外觀的「銅錢」、「如意」和「雲紋」，是否要做得如此「具象」？都曾在事務所內部引發激烈辯論。
最後「李大師」定案：要具象。理由是：讓一般人看得懂，有認同感，才會喜歡這棟建築，他用「甜」來形容這感覺。但李袓原不承認這是「迎合市場」，「我們所有的作品都是商業的，但是拚命變成文化，我們認為這樣才會有影響力。」
理由二：業主敢花。一位與李袓原共事過的資深建築師表示，80年代可是「台灣錢淹腳目」的時代，當時建築師的任務是「挖空心思幫有錢人花錢」，李祖原可謂該時期的代表人物。如同文藝復興時代，愛炫耀的義大利新富階級孕育了以繁複裝飾著名的巴洛克建築。
然而當今全球建築美學的主流是簡潔、流線的現代建築，或是不規則造形的數位建築；台灣建築師心目中塑造「新東方建築」的大師偶像，是以禪風著稱的安藤忠雄。「李氏風格」顯得與整個時代格格不入，連他的部屬也會私下表示，雖敬佩李袓原為人，但對其美學品味「不敢苟同」。
在本刊專訪時，李袓原則自嘲，因為做的是「通俗小說」（指商業建築），所以永遠得不到專業界的認同，「像麥可傑克森一樣」。
加上樹大招風，有時連李祖原事務所其他成員都得背負輿論壓力。一位該事務所的年輕建築師便表示，建成圓環的規畫失敗，讓他在外飽受同業友人訕笑：「是你們李袓原毀掉台北的美食記憶。」（本文為節錄，更多精采內容請見財訊雙週刊351期）
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